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關于大提琴的鑒別、收藏和使用知識

更新時間:2014-04-19    來源/發布:uqqxi.com    作者/編輯:spring
  怎樣鑒別、收藏和使用提琴的問題,將從以下幾個方面來談:
  
  材料——“巧媳婦難爲無米之炊”,材料是提琴制造的基礎,如果材料不行,怎麽搞也只可能是把低擋琴,制琴師是不會在那塊成不了大器的木頭上下功夫的。面板的材料最好是雲杉,要求年輪線順直而均勻,間距在2毫米左右。年輪太寬或太窄,或者寬窄懸殊太大,無法做出好的聲音。面板上垂直于年輪的木射線越多越好,木射線多說明木材徑切好且縱向不扭曲,面板振動好,不易變形。背板的楓木要求虎紋清晰均勻滿幅,材質要硬。背板不象面板那樣爲求對稱必須拼合,不拼合的“獨板琴”也有很好的表現,且不用擔心拼合處開膠,但對虎紋的平行度要求較高。側板和琴頭要用同一塊材料,這樣從側面看上去才舒服。一般制琴理論家認爲虎紋與提琴的聲學品質無關,但我們找不到一把沒有虎紋,但發音優良的提琴。
  
  琴型——優秀的提琴制作家在樣式設計上有鮮明的個性特征。代表當今主流的琴型有阿瑪蒂,斯特拉第瓦利,瓜爾涅利。他們的樣式都相對完整,自成體系,給後人帶來深遠影響。
  
  阿瑪蒂琴中部較狹,面板中部較厚,弧度高並突然向板邊斜下,靠近飾緣的邊部很薄,並有很深的一道圓弧槽,f孔曲而短。從阿瑪蒂的面板來看,此種琴板不易振動,但振動産生後容易擴散,因此,振幅相對較大的G、D兩弦發音很好,音質甜美結實。但整體看音量小,傳遠效果欠佳。
  
  斯特拉第瓦利琴是被模仿最多的琴型,琴身弧度上部較狹,下部較寬,中部較深,輪廓分明,線條優美。琴板厚薄適度,弧度不大,由中部向邊沿均勻減薄。由于琴板厚薄分布合理,共鳴箱容易振動,振幅也容易擴散,並在擴散的過程中過濾有害諧波,因此,斯氏琴發音強而有力,音色優美,傳遠效果好,成爲曆代制琴師效仿的楷模。
  
  瓜爾涅利不同時期的作品差異很大,在制作手法上自由、不受羁束地改變琴板弧度,厚度,邊沿的深度,以及琴頭和音孔樣式。早期的作品弧度飽滿,邊槽很淺,中、晚期的作品邊槽和琴角逐漸加深,音孔加長,弧度趨于平緩。從作品的特征看,瓜爾涅利琴早期有阿瑪蒂琴的特點,晚期有斯氏琴特點。總體看,瓜爾涅利琴面板中部與邊沿厚薄相差不大,音孔開得較長而式樣別致,琴板振動強而有力,發音深厚有力。
  
  從演奏者的實際出發,還要考慮演奏工具順不順手的問題。相同和不同的琴型在制成後,琴頸的寬窄、厚薄,琴體肩部的弧度等地方會有一定的差異。一般說來,就身體與提琴的比例看,歐美人拉琴的架式感覺比亞洲人輕松。一把琴頸粗大的琴對身高手大的人很合適,但對手小的人演奏起來會感到很難發揮。
  
  油漆——提琴的油漆一度被看作是“意大利秘密”的核心。有條件的提琴研究者只要揭開古琴的琴板,各種尺寸,工藝便可一覽無遺,而數百年的塗料及塗飾工藝很難揣摩。油漆對發音的影響,爭議很大。有人認爲對發音起決定性的作用,有人認爲對發音毫無影響。筆者認爲,跟細調音柱一樣,油漆可以使一把好琴變壞,能使壞琴變好嗎?困難。
  
  用于提琴的油漆應當具備持久的柔韌性和較薄的漆層,硬而脆的漆在使用中會成小塊破碎,使琴聲刺耳。如果考慮到提琴的修複,使用可再生的塗料如蟲膠漆,硝基清漆是合理的。使用這類漆,提琴琴體破損後經修複補漆可以做得天衣無縫。盡管新塗料不斷湧現,但用于提琴的漆主要還是蟲膠、硝基等樹脂類清漆,和腰果漆等類油性清漆。
  
  重量——反映出提琴音板的厚度,及材料的堅硬程度。過重的琴聲音暗啞,過輕的琴聲音發空,而且容易産生變形。
  
  音孔——兩個音孔的形狀和位置不僅體現了制作者的風格,而且直接影響到聲音。與聲音關系較大的因素有:1,音孔上部兩個小珠邊部間的距離,一般與琴碼腳等寬。此寬度直接決定了振動在沿縱向傳遞時的受阻情況。2,音孔的長度和寬度,決定音孔的面積。3,斜度,決定面板的“筋”被切斷的程度,直接影響面板的整體剛度。由于兩個音孔的實際面積直接決定了共鳴箱內部與大氣相通的程度,並且便于修改,使得制琴師對他已成型的,但發音不好的琴首先考慮是否對音孔的寬度進行修改。
  
  弧度——這是提琴最重要的設計元素之一。較低的弧度使聲音深而大,這樣的琴受濕度影響相對較小,弧度過度的低會造成音色缺乏品味。高弧度的琴音色甜美,但缺乏穿透力,過度高聳的弧度會使面板抵抗不住來自琴弦的壓力,造成指板下方的弧度繼續隆起。另外還要注意觀察琴板邊沿弧度隆起的緩急程度,弧度隆起較緩會使發音敏感,但音色單調。
  
  裝配調整——良好的裝配能充分發揮一把琴的潛能,糟糕的裝配能毀掉一只好琴的聲音。
  
  音柱的尺寸,木材,位置和修驗工藝都影響琴的振動。從右音孔能看到音柱位于琴碼的後面,間隙相當于琴碼的厚度。音柱與兩塊音板的接觸應當嚴密,可以用牙醫的小鏡子查看。音柱頂住兩塊音板的松緊程度會相應改變琴聲,修理工藝粗糙會損傷面板內側,可能造成裂紋甚至穿孔。
  
  琴碼要立在橋線上,微微向後仰。琴碼高度受弦夾角,弦與指板距離以及弧高的影響。琴碼各方向的尺寸都對振動産生影響,修削琴碼需要的耐心和精確度遠超過制作琴箱和琴頭。
  
  弦枕要做到光滑圓潤,不刺激左手,弦在上面勻順地過度,弦直徑的三分之一落入弦枕槽裏。
  
  指板的弧度自上而下是統一的,即弧度半徑是一樣的,手工操作做到這點並不容易,縱向下凹要變化多端均勻,尺寸適當,才能保證振動弦不碰指板,左手按弦有舒適的深度感。
  
  過窄的弦槽匣會使兩根外弦受到磨擦。弦軸孔位置不正確會造成弦軸磨弦現象。精細絞驗的弦軸和軸孔配合嚴密,弦軸可以隨意轉動和停止。
  
  
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大提琴的鑒別

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