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大提琴定弦的一點體會

更新時間:2014-04-19    來源/發布:uqqxi.com    作者/編輯:樂器學習
  談一點定弦的體會,就教于各位。我很贊同五度定弦,泛音檢查,還可以補充爲“泛音微調”。這在台上很實用,在舞台上雙音調弦動作太大,音量也不易控制,用泛音和微調器就方便得多。
  
  還有我發現,當五度不准時,琴的每一個音都似乎拉不准!非常難受。我想這可那是因爲大提琴的音域接近人聲區,可以被人耳聽到的泛音最多,一旦五度不准,損失很多泛音,所以聽上去音質音色都大爲不同,才會有按不准音的感覺
  
  說的對,練琴之前先要把四根弦的音准調到標准,這是一種態度,老道的提琴家,都是把音准作爲第一,一首曲罷,馬上核對音准,初學的更要視音准爲學琴的基礎。
  
  一般用對泛音的最爲簡潔實用吧,弦軸用適當的方法加以牢固,不要經常打滑,這樣只需微調就可以輕松的調好音准。另外可以搭用電子調音器把音校對的十分准確。
  
  衆所周知,無論如何弦一定要首先定准。初學者可以用電子定音器來定音,但不能依賴它。實際上定音也是一種練耳的過程,如果長期使用電子定音器,對耳的聽音沒有幫助,不妨用口琴定音也是一種不錯的選擇。可以選A或D來定准一個音,另外的三個音以定准了的D或A以純五度和弦的方式確定,剛開始可能會有點不習慣,慢慢一定會習慣的。也可以一根一根的定音。但無論如何,弦軸一定要擰緊,以免拉著拉著“跑”。有時在拉琴的中途也應該試試空弦的音是否准確。采用泛音的方式定音也是一個不錯的選擇。要注意:在定妥弦之後,要檢查一下琴馬是否移位,馬腳是否與面板完全吻合。若有移動,一定要“扶正”。
  
  我寫此帖的主要所指不是定准“A”音,而是說四根弦之間的音准關系,我們都知道,由于調性等緣故,弦樂器調弦往往不是科學的純五度,甚至不可以是絕對純五度,否則演奏時旋律總覺得不舒服…………,而相對于小提琴,這種情況在大提琴上總覺得更爲明顯,揣摩很長時間,才有了這些想法,所以提出來,希望做一塊引玉之磚,得到更多琴友的驗證…………
  
  初學來講校音是很重要的,因爲對于音准的把握還不夠敏銳,所以盡量要把弦定好音。但是如果到了一個階段,就要靠耳朵和手的功夫了。音准歸根結底還是要靠聽和摸。舉個簡單例子,不知道朋友們試過沒有,雙音2弦拉mi這個音,三弦拉空弦,是六度關系,和諧音程,找准mi這個音後,手保留不要動,拉二弦的mi和一弦的空弦,雙音,你會發現,剛才我們這個貌似‘找准’了的mi其實並不准,哈哈,大发时时彩就不會有這問題,但是這就是弦樂的奧秘,也是弦樂的魅力所在啊。有興趣的朋友可以親自試驗一下。
  
  樓主的兩段觀點我非常贊同第一段,第二段就有些看不明白了,既然同意用泛音檢查,其結果就是科學的純5度,如何又“往往不是科學的純5度,甚至不可以是絕對純5度”?
  
  音律學目前是有三種:五度相生律、純律和十二平均律。
  
  和諧的基礎是物理的共振原理,兩個音的頻率比值越簡單,共振效果越強,音程就越和諧。例如同度1:1,8度1:2,5度2:3……
  
  因此,4條弦按照純5度調定後能夠形成本身最好的共鳴,在任何把位按同把位的兩條弦,理論上也是最和諧的純5度。但因爲各弦距離指板的高度有不同,琴弦按下去對其張力的改變有不同,實際音高是否准確還要靠耳朵調節。
  
  五度相生律的規律古人就已經發現,中國古代表述爲“三分損一法”。弦長是可以測量的,五度音的位置在弦長的1/3處,有效長度是整條弦長度的2/3即三分損一(張力變化忽略不計的情況下);弦越短震動頻率越快,因此頻率也是可以計算的:五度音的頻率是根音頻率乘以3/2
  
  七聲音階的構成采用的是根音加5個遞加的五度音和一個從根音向下的五度音(即四度音)。純律的音階構成是在五度音基礎上增加了三度音的比值。
  
  我們將五度繼續相生下去,會産生出全部的變化音。但是,當我們把這些變化音歸集到8度內的12個音名之中時,會發現這些變化音並不在兩個大二度的正中間,産生出12個音以後繼續相生下去,甚至發生同音名的音不同音高!這是五度相生律的不合理之處。好在我們並不需要它無休止地相生下去,對于不同的調也是采用相對不同的根音。五度相生律産生的半音相對于上下兩個本位音,有大半音和小半音的問題,而小半音對于本位音具有強烈的導向性,導音由不穩定向穩定的“解決”構成音樂的動力。這正是弦樂的魅力!
  
  从古代到现代作曲的演变,显著的变化是半音和转调的应用,为适应这种需要,才有了十二平均律,将半音音程定义为2的12次开方,(其中“2”是根音频率的2倍,是高8度的音),所以按照十二平均律定音的大发时时彩的半音、5度音、N度音(8度除外)都不是和谐共鸣基础上的准确音,它只是一种折衷调和的结果。
  
  
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