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科學練琴事半功倍

更新時間:2014-04-19    來源/發布:uqqxi.com    作者/編輯:樂器學習
  要使自已成爲一個高水平的優秀樂手,在學習拉琴的同時也要學會如何去練琴,做到事半倍。
  
  因爲每個星期老師給你上課只一、二次甚至還有二周一、二次和一月一次的,而練琴則是每天一、二次,所以如果練琴的方法、習慣好,能掌握住要領,效率就高,進步就快。讓我們先來看看前輩們的千古名言:
  
  誰能像我一樣勤奮,也就會有我一樣的成就。(巴赫)
  
  浮生有限,藝海無涯,學習也無涯。(劉海粟)
  
  天才就是勤奮。(托斯卡尼尼)
  
  中國古人雲:寶劍鋒自磨砺出,梅花香自苦寒來。
  
  熟能生巧,巧能生華,能行雲流水,出神入化。
  
  要立志!志不強者智不達,言不信者行不果。
  
  要追求!學而不厭,誨人不倦,學而後知不足。
  
  要勤儉!勤能實拙,儉以養廉。
  
  以上都是側重于學習精神方面的警句。學習大提琴這一門樂器的道路是漫長的,它不只是有鮮花掌聲,還有攀不盡的一個又一個高峰,流不盡的汗水,有時甚至是淚水。
  
  學習如逆水行舟,不能苛求什麽好條件。越是艱苦越能鼓人心志。那麽在具體的練琴方法有些什麽需要介紹的,我們在各種演奏家的傳記中讀到。
  
  一天不能少于八個小時,缺一分鍾都是不能成才的。
  
  我想每天練兩小時就足矣。
  
  要不斷地練音階,由慢到快,每天從一弓一音開始,從不懈怠。
  
  我只是拉一些困難片斷,活動一下雙手就上台了。
  
  以上種種都是出自演奏家之口,每人都強調了自己的一個側面,都有道理,都可借鑒。下面我想推出近幾年來我親自見到聽到的一些演奏家對如何練琴的精辟見解。
  
  1966年第三屆柴科夫斯基比賽金牌得主,前蘇聯的女大提琴家格羅吉拍·戈齊昂1999年9月22日來中央音樂學院授課時強調:練琴時視覺、聽覺要先有要求,在想象中眼前出現的是一幅怎樣的畫面,什麽色彩,耳朵想聽到一種什麽聲音,怎樣的音響,你做到了嗎?
  
  練音階應該揉弦,這樣在練音階的同時也練了揉弦,要非常連貫。在低音時手搖擺的動作幅度大些,高音時手動作的頻率快些。
  
  1998年第十一屆柴科夫斯基比賽銀牌得主,我國青年大提琴家秦立巍于1999年9月2日來我院進行學術交流時談:練琴不在于時間的多少,時間少同樣也可以練好琴,關鍵是目的性要明確,練什麽怎麽練。
  
  我喜歡練習音階、琶音,這是基本功。我也喜歡拉練習曲,PiattiPopper等,這是技術功底。中學生階段,自已還幼稚,主要是把基礎打好,對音樂理解不多、不深,在同我母親合伴奏時,她經常要求我要這樣那樣去表現。現在不同了,經常是我要求媽媽的伴奏這裏或那裏多給我一點支撐。
  
  我國青年演奏家王健。是DG唱片公司一百年來簽約的第一位中國演奏家,被小澤征爾稱爲世界級的演奏家,在1999年10月來京演出的一次交談中說:音樂是線條,特別搞弦樂的人要對此很敏感,一串音下來總是有線條在裏面,有起有伏,你首先要具備被打動的能力,才能夠去打動別人。衡量演奏的唯一標准,就是能不能先打動自己,慢慢找到最佳的感覺。
  
  德國羅斯托克音樂院著名教授彪羅1999年5月10日——22日來我院講學期間,反複強調了演奏巴赫第五組曲時的要點:巴赫的音樂對音色的要求是非常講究和十分重要的,弓子要放在指板和碼子中間的哪個部位,弓子本身是放平還是用某一個側面來拉,使之發出不同的音色和音量,這是需要嚴格區別和仔細琢磨的。演奏巴赫音樂不許有滑音,不可用跳弓,每一句每一段都要認真思考,耳朵裏要先有音樂,再用雙手表現出來。
  
  世界著名大提琴家麥斯基1999年11月1日在我院的大師課上反複強調了在練琴中,一些極爲重要的、宏觀上的,也可以說是他集40多年來演奏經驗的精華:一定要自讀樂譜,仔細再仔細,這是最好的學習,這也是練琴,要在字裏行間去尋找音樂的真谛。
  
  貝多芬的樂譜標有的記號和術語最多,一個也不要遺漏:巴赫在譜面上什麽也不寫,但音樂卻都在他的樂譜中:奏鳴曲應該看譜演奏,這樣可以做得更好。
  
  反複不等于重複,因爲每一次演奏的感覺都是不一樣的。他自己經常幻想音樂,用心去體會音樂。想一想,再往深層次去想:要想得寬一點、遠一點,要通過自己的演奏去打開人們的想象力,讓聽衆喜歡,向他們傳達最新的信息。
  
  筆者認爲:到底應該怎樣練琴才是效率最高的,這是每個人自己會從每天的練習實踐中不難悟出的,例如練習音階時可以揉弦和絕對不能揉弦,不然會影響練音准,我想是因人而宜,百花齊放。不然衆說紛纭,無所適從,拿不定主意,這也是要防止的。
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